به محض اینکه من و هویت ون هویتما (مدیر عکاسی بین ستاره‌ای، دانکرک، تنت و اوپنهایمر) ما نتایج اولین آزمایش‌ها را دیدیم، بلافاصله عاشق این قالب شدیم.”
کریستوفر نولان، کارگردان Oppenheimer توضیح داد که چگونه با همکاری Kodak و FotoKem، یک نوار فیلم جدید برای فیلمبرداری سیاه و سفید با دوربین IMAX ایجاد کرد.
من واقعاً نقش زیبایی شناختی و ساختاری تغییر بین فیلم های رنگی و سیاه و سفید را در Memento دوست داشتم. همیشه دنبال دلیلی برای برگشتن بودم. زمانی که اوپنهایمر ایجاد شد، به خصوص با توجه به نحوه بیان این داستان، واقعاً زمان مناسبی برای استفاده مجدد از این ابزار زیبا بود. چون ما داستان فیلم اوپنهایمر را کاملا شخصی (با تمرکز بر احساسات و نظرات خود شخصیت) روایت کردیم و در عین حال داستان خنثی تری داریم که در این شخصیت روایی آمیخته می شود.
“ما افراد در Kodak و Fotokem را به چالش کشیدیم تا فیلمی بسازند که بتواند این کار را انجام دهد. آنها فراتر رفتند و برای اولین بار در تاریخ ما توانایی فیلمبرداری سیاه و سفید با IMAX را داشتیم. نتیجه هیجان انگیز و خارق العاده بود. .
در جدیدترین اخبار سینما و تلویزیون، طی روزهای گذشته شاهد انتشار اطلاعات رسمی از این فیلم به نویسندگی و کارگردانی اوپنهایمر بودیم. کریستوفر نولان بخشی از پرونده اختصاصی مجله توتال فیلم برای فیلم اوپنهایمر به صحبت های نولان درباره وجود فیلم های رنگی و فیلم های سیاه و سفید در این اثر اختصاص دارد.
برای اینکه فیلمساز بریتانیایی به فیلمبرداری سیاه و سفید با دوربین IMAX روی بیاورد، مجبور شد یک مجموعه فیلم جدید ایجاد کند که به او این امکان را می دهد. چون تا قبل از فیلم اوپنهایمر هیچ کس سیاه و سفید روی فیلم بزرگ فیلمبرداری نکرده بود.