Comment le temps est-il utilisé et affronté dans les films de Christopher Nolan, et en quoi est-il similaire ou différent des films précédents ? Est-il possible de retrouver une trace de ce problème dans l’histoire du cinéma ? Et si oui, cet usage a-t-il une signification particulière ?
On peut dire qu'après la publication endoctriner C’est en 2010 que le nom de Christopher Nolan est évoqué avec beaucoup plus de sérieux qu’auparavant dans les milieux cinématographiques. Jusqu'alors, hormis les deux premiers films de Nolan, qui n'étaient pas des films très populaires, son nom était surtout associé au cinéma commercial – même si Le Chevalier Noir (2008) avaient montré qu’en traitant des films commerciaux de super-héros, il s’éloignait des vues stéréotypées habituelles et essayait de créer son propre monde. Mais depuis cette année-là, des discussions plus importantes sur le cinéma de Nolan ont eu lieu, qui ont conduit à revoir et relire ses films précédents. Une question qui, compte tenu de la poursuite du parcours de Nolan et des films qu'il a réalisés, s'est déroulée avec beaucoup plus de sérieux et de persistance que jamais et reste encore aujourd'hui l'un des débats les plus passionnés parmi les cinéphiles – en particulier les jeunes.
Ce qui est clair dans toutes les œuvres majeures de Nolan, c'est qu'il combine ou transforme habilement et subtilement divers éléments de genre et réalise ainsi des réalisations créatives. Des exemples de cette combinaison et de cette déconstruction des genres sont clairement visibles endoctriner Il a vu que l'action est un film dans le genre du vol, mais avec le processus inverse : au lieu de passer par différentes couches pour voler quelque chose, on passe par différentes couches pour y laisser quelque chose. Ce problème rend ses films quelque peu similaires à d’autres œuvres qu’il a précédées dans l’histoire du cinéma.
Dans les deux films, il y a une mère dont la principale motivation pour se battre est de protéger son enfant. Sarah dans Terminator 2 et Kat in Tent sont toutes deux dans cette situation. Tous deux aident les principaux acteurs de l’opération à réussir sa mise en œuvre.
Mais au-delà des aspects physiques, on retrouve cette problématique dans l'un des thèmes les plus importants et fondamentaux utilisés dans le cinéma de Christopher Nolan : « La question du temps ». Comment gère-t-il le temps et comment l’utilise-t-il dans son récit ? Et pour répondre à cette question plus importante et plus intéressante, cette méthode d’exposition et d’utilisation a-t-elle déjà été utilisée au cinéma et dans d’autres films ? Et si oui, quelle conclusion ou quel sens peut-on tirer de toutes ces discussions ? L’article suivant vise à soulever cette problématique et à apporter des réponses possibles aux questions soulevées.
Pour répondre à ces questions, il est nécessaire d’examiner l’une des utilisations les plus récentes et pourtant les plus complexes des jeux de temps par Nolan dans le récit : ton corps (2020). Dans ce film, nous voyons les actions du protagoniste qui veut sauver le monde de la destruction. Dans le film, deux opérations se déroulent en même temps. L'opération dirigée par Andre Sitor (Kenneth Branagh) et dont l'intention est de détruire le monde ; Et en même temps, l'opération menée par le protagoniste (John David Washington) pour arrêter l'opération de destruction. Le point commun des deux opérations est qu’elles sont effectivement guidées par l’avenir. Sitor travaille pour les générations futures qui ont décidé de détruire le passé en raison de l'état désastreux de la terre dans le futur (assèchement des rivières et montée du niveau de l'eau des océans), et en même temps, le protagoniste a reçu l'ordre de faire cette opération. par son futur moi. Il n'est donc pas seulement l'exécuteur de l'opération de sauvetage, mais également son employeur. Une opération pour sauver la race humaine.
D'où la similitude ton corps Il fait référence à l’un des films les plus importants de l’histoire du cinéma : Terminator 2 : Jour du Jugement (James Cameron, 1991). L’intrigue du film de Nolan est exactement similaire à celle de Cameron. À Terminateur 2, les machines du futur envoient le T-1000 dans le passé pour détruire l'adolescent John Connor et ainsi détruire une partie du passé. Pendant ce temps, John Connor lui-même du futur charge quelqu'un de remonter le temps et de protéger son adolescent. Le personnage de Terminator (Arnold Schwarzenegger) en est responsable.
Ce qui est intéressant c’est que dans les deux films il y a une mère dont la principale motivation pour se battre est de protéger son enfant. Aussi Sarah (Linda Hamilton) dans Terminateur 2 et Kat (Elizabeth Debicki) dans ton corps Ils sont dans une telle situation. Tous deux aident les principaux acteurs de l’opération à réussir sa mise en œuvre. Une opération pour sauver la race humaine. Il y a une autre similitude : dans le film de Cameron, la relation entre le Terminator et l'adolescent John Connor se transforme progressivement en une sorte de relation père-enfant, et le Terminator comble le vide du père pour John. Dans le film de Nolan, selon les théories liées au personnage de Neil (Robert Pattinson), le protagoniste établit progressivement une sorte d'amitié et de relation père-enfant avec le petit-fils de Kat.
Le paradoxe du grand-père : Si vous remontez le temps et tuez votre grand-père, comment allez-vous naître de nouveau ?
Au-delà des similitudes évoquées entre ces deux films, la question la plus intéressante est ici Interstellaire (Nolan, 2014) suit également la même situation narrative. Dans ce film, dans l'une des séquences d'ouverture, nous sommes confrontés à une scène où les livres de la bibliothèque de la jeune fille tombent un à un. Parallèlement, il tente de dissuader son père de partir en voyage spatial, mais celui-ci n'est pas d'accord. Plus tôt dans la séquence, on entendait le directeur du projet de voyage spatial dire à Cooper (Matthew McConaughey) : “Ils t'ont choisi.” Mais plus tard dans le film, où Cooper est piégé dans un trou noir spatial, on apprend que c'est lui qui a jeté les livres. On peut donc conclure que c’est lui qui s’est choisi dans le futur pour faire ce voyage. Un voyage pour sauver la race humaine. C'est aussi lui qui l'aide à résoudre son problème physique en codant la montre de sa fille. Par conséquent, on peut conclure qu’ici aussi, une opération a été dirigée depuis le futur pour fournir un moyen permettant à l’humanité d’être sauvée de la destruction en apportant des changements au passé.
Mais il ya un hic. L'un des plus gros problèmes des deux films Terminateur C'est quelque chose que Nolan ton corps D'ailleurs, il y prête attention : “Le paradoxe de grand-père”. Si vous remontez le temps et tuez votre grand-père, comment allez-vous naître de nouveau ? C'est une question qui Terminateur Cela ne se remarque pas et cela ébranle dans une certaine mesure la logique du récit ; Bien que dans Terminateur 2 C’est plus résolu – surtout compte tenu de la direction que prend ensuite le film. Mais Nolan est attentif à cette question dès le début et construit sur cette base l’un des fondements logiques de son récit.
Il est désormais temps d'aborder une question fondamentale : quel est le but de ces voyages vers le futur et le passé et quels en sont les résultats ? Pour répondre à cette question, nous devons examiner quelques films différents afin de mieux comparer l'idée de Nolan avec celle d'autres cinéastes. Pour comprendre la réponse à cette question dans les films de Nolan, il suffit de se référer au dialogue de Tenet. Vers la fin du film, Neal dit au protagoniste : « Ce qui s'est passé est arrivé. Cela montre une croyance dans le mécanisme du monde ; Mais ce n’est pas une raison pour ne rien faire. » Il dit cela en réponse à la question du protagoniste : « Pouvons-nous faire quelque chose pour changer l'avenir ? Par conséquent, nous pouvons conclure que nous n’allons pas modifier les événements qui se sont produits.
En réponse, l'Oracle dit : « Vous avez déjà pris votre décision. Maintenant, vous allez comprendre pourquoi vous avez pris cette décision. » Nous avançons dans cette vie uniquement pour faire face aux conséquences de nos décisions antérieures.
Ce type de pensée et de compréhension du temps se retrouve dans La matrice rechargée (Wachowskis, 2002) voyaient et comprenaient mieux. Dans l'une des séquences du film, où Neo (Keanu Reeves) rencontre Oracle et l'interroge sur son rêve sur la mort de Trinity et sur le fait qu'il ne sait pas quelle décision prendre entre vivre ou mourir, Oracle répond : “Tu as déjà pris ta décision. ” a pris Maintenant, vous allez comprendre pourquoi vous avez pris cette décision. » C’est ainsi que le film exprime son manifeste philosophique sur le temps. Que nous avançons dans cette vie uniquement pour faire face aux conséquences de nos décisions précédentes. Le délai entre la décision et le résultat est long. Chaque décision que nous prenons a des conséquences qui peuvent nous affecter des années plus tard ou même après notre mort, elles peuvent affecter nos survivants.
Une vision similaire peut être trouvée dans la philosophie orientale sur la question de la « réincarnation ». Que la vie future des gens est le résultat des actions ou des souhaits de leurs vies antérieures. Il est même possible d’arriver à une telle façon de penser dans la philosophie islamique et dans la question de « Alam Dhar ». Que la vie mondaine des humains est le résultat de leurs choix dans le monde de l’univers. Un monde avant le monde de la matière dans lequel vivent les âmes avant d'entrer dans le corps physique du monde de la matière.
Dans la collection Pics jumeaux (David Lynch et Mark Frost) peuvent également retracer un tel look. Dans la dernière partie de Twin Peaks : Le retour (2017), lorsque le détective Cooper (Kyle McLachlan) remonte le temps pour arrêter la mort tragique de Sarah Palmer depuis le début, il se rend soudain compte qu'il y a eu une erreur dans ce voyage dans le temps et qu'ils sont dans la bonne année pour empêcher cela. catastrophe. je n'ai pas Il y a un cri de douleur et d'impuissance et une collection étonnante Pics jumeaux Cela se termine au même point. Mais que dire de cette fin et quelle en est la faute ? Une conclusion consiste à considérer le conflit entre le bien et le mal dans son ensemble en faveur du mal. Le sens le plus important et principal est que vous ne pouvez pas changer les événements qui vont se produire, vous pouvez seulement gérer les conséquences et les résultats de cet événement et, à travers cela, atteindre d'autres réalisations : une sorte de déterminisme résultant de cette vision que nous ne faisons que avoir le pouvoir de jouer avec les cartes qui nous ont été données ; Mais les cartes qui nous sont données ne relèvent pas de notre portée ni de notre choix.
Christopher Nolan est plus influencé par Søren Kierkegaard que par tout autre philosophe. Cette phrase de Kierkegaard peut être une explication appropriée du point de vue de Nolan : « La vie avance, mais n'est comprise qu'en arrière. » De cette façon, il serait peut-être préférable de comprendre que les formes narratives utilisées dans Mémento, Interstellaire Et ton corps Pourquoi ont-ils été choisis ?
Une telle pensée, mais dans la trilogie Retour vers le futur (Robert Zemeckis, 1990-1985) ne peut être observé. Dans cette trilogie, le Dr Brown et Marty voyagent dans le temps et en apportant de petits changements dans le passé, ils provoquent de grands changements dans le futur. Bien entendu, ce point de vue dans cette trilogie est tout à fait justifié. Retour vers le futur En tant que produit du cinéma hollywoodien – réalisé par l'un des éléments importants du nouvel Hollywood, Steven Spielberg – il a pour tâche de créer des rêves et de vendre des rêves à son public. Le caractère fantastique du film l’empêche également d’entrer dans des couches philosophiques plus sérieuses et plus profondes. Un tel film devrait véhiculer le slogan selon lequel tout est entre les mains de l'homme et qu'il peut faire ce qu'il veut. C'est la tâche principale d'Hollywood.
Désormais, la vision du temps de Nolan est plus compréhensible. Comme ses successeurs, Lynch et les Wachowski, il a une vision réaliste et philosophique du temps et de l'étendue de l'autorité humaine, et évite de se rapprocher de la vision hollywoodienne. Nous savons que Christopher Nolan est plus influencé par Søren Kierkegaard que tout autre philosophe. Cette phrase de Kierkegaard peut être une confirmation de ce contenu et aussi une explication du point de vue de Nolan : « La vie avance, mais ne se comprend qu'à rebours ». De cette façon, il serait peut-être préférable de comprendre que les principes des formes narratives utilisées dans Mémento (2000), Interstellaire Et ton corps Pourquoi et pour quelle raison ont-ils été choisis ? Même ce type de récit peut être Chasse (1998) ont également effectué des recherches. Dans ces films, nous affrontons les effets avant d’affronter les causes. Plus tard, dans le temps du film, on va plus loin, mais dans le temps du récit, on revient, pour en chercher les causes.
En conséquence, il faudrait Mémento considéré comme le premier film de la « Trilogie du temps » de Nolan ; Un trio à côté Interstellaire Et ton corps. quoi dans endoctriner, nous avons affaire à un récit complètement linéaire qui avance et ne ralentit que dans les sections oniriques. Mais la nature de ce que fait Nolan Interstellaire Et ton corps Avec le temps et l'usage qu'on en fait dans la narration, c'est exactement similaire à ce qui se faisait auparavant Mémento a fait. Bien qu'il existe des différences à cet égard : MémentoUne ligne du passé vient au présent et en même temps une ligne passe du futur au passé et ces lignes se rejoignent au milieu de l'histoire et à la fin du film.
À Interstellaire, nous sommes du côté d'un mouvement circulaire – que nous avons également expérimenté dans les « perspectives temporelles » du cinéma de Shahram Makri. L’histoire commence quelque part et avance, mais elle atteint le passé. mais en ton corps Nous sommes d'accord avec l'ambition de Nolan en utilisant ce concept. La ligne avant et la ligne arrière se déplacent en même temps et chacune essaie d’atteindre le résultat souhaité.