نقد و بررسی فیلم «خالق». قدرت ذن

Creator یک استعاره علمی تخیلی با جلوه های ویژه قدرتمند است که تصویر دیگری از هوش مصنوعی ارائه می دهد. در نقد و بررسی این فیلم در کنار یک گیمر باشید.

فیلم‌ها و آثار علمی تخیلی همیشه مظهر خواسته‌ها، ترس‌ها و آرزوهای انسان نسبت به چیزی هستند که در دسترس نیست یا از وقوع آن می‌ترسند. تخیل و کاوش در آینده، گذشته و حال نقش مهمی در خلق چنین آثاری دارد و البته نمی توان نقش سیاست و حساسیت دولت ها را در این فیلم ها نادیده گرفت. ژانر علمی تخیلی با خلق ایده های نو و تازه به حیات خود ادامه می دهد و این از آن دست آثاری است که ماهیت خود را برای همیشه در تاریخ سینما حفظ کرده و با پویایی جامعه بشری به عنوان ژانر وسترن و پلیسی پیش می رود.

بیگانگان و حملات آنها همیشه جزء اصلی داستان های علمی تخیلی بوده اند. گذشته از جذابیت این ایده و معرفی مردم به دنیایی ناشناخته، دولت ها همیشه دوست داشته اند شهروندان خود را در برابر یک نیروی بسیار قدرتمند خارجی بترسانند و چه استعاره ای بهتر از بیگانگان و ویژگی های عجیب آنها. اما در این بین، کوبریک در سال 1968 با اودیسه فضایی خود به ایده دیگری پرداخت. امروزه با وجود موجودات فضایی، هوش مصنوعی به یکی از دغدغه های مهم فیلمسازان و دولت ها تبدیل شده است و خطر آن شاید بسیار بیشتر و وحشتناک تر از آنچه در کهکشان ها و فضای ناشناخته وجود دارد باشد.

داستان فیلم متعاقبا فاش خواهد شد

جهان فیلم خالق، مانند بیشتر آثار علمی تخیلی، در جایی در آینده اتفاق می افتد. یک آخرالزمان تقریباً در سال 2055 رخ می دهد و یک میلیون آمریکایی توسط هوش مصنوعی کشته می شوند. امروز 15 سال از این اتفاق می گذرد و کشورهای غربی به ویژه آمریکا معاهده ای را علیه هوش مصنوعی امضا کردند و این فناوری در کل جهان غرب ممنوع شد، اما آسیای جدید زیر بار این معاهده قرار نگرفت و بنای وسیعی ساخت. آزمایشگاه توسعه هوش مصنوعی در زیر یک روستا. . فیلم خالق را می توان به دو معنا، دور و نزدیک، بررسی و تحلیل کرد و دیدی استعاری به دست آورد. در نگاه اول آمریکا مثل همیشه مورد حمله قرار گرفته یا حداقل از دید دولتمردانش از سوی موجودات فرازمینی تهدید می شود.

فیلم خالق را می توان به دو معنا دور و نزدیک بررسی و تحلیل کرد و به دیدی استعاری رسید.

جدای از داستان، درام زمانی شروع می شود که همسر جاش، مایا، در یک حمله عشایری به آسیایی های طرفدار هوش مصنوعی کشته می شود. پس از این اتفاق، جاش دوباره به این مکان فرستاده می شود تا با نیروهای آمریکایی به جستجوی نیروما بپردازد. فیلمساز در این اثر از حامیان هوش مصنوعی است و آن را برای بشریت بد نمی داند، بلکه به انسان تهمت می زند. او نوع بشر را موجوداتی می داند که به هیچ چیز رحم نمی کنند. البته آمریکایی ها پیشتاز هستند. خالق را می توان یکی از آثار طرفدار هوش مصنوعی دانست، از جمله فیلم هایی که هوش مصنوعی شکل انسانی به خود می گیرد و بسیار پیشرفته است.

جاش در حین عملیات یافتن نیروما با یک کودک عجیب آشنا می شود و فیلمش را بر اساس سفر این دو نفر می سازد. تمام رازهای فیلم در رابطه این دو نفر نهفته است و البته درک این موضوع برای مخاطب فیلم سخت نخواهد بود. هدف اصلی جاش از وارد شدن به این عملیات، پیوستن دوباره به همسرش مایا است، اما همراهی او با فرزندی که او آن را آلفی می نامد باید هسته اصلی داستان را تشکیل دهد که متاسفانه این اتفاق نمی افتد. جاش و الفی درگیر مسائل پیچیده ای نمی شوند و با توجه به اینکه جاش پدر این کودک محسوب می شود رابطه خاصی بین آنها ایجاد نمی شود. در واقع این سفر از آن سفرهای پرشور دو نفره نیست که مخاطب انتظارش را داشته باشد و سارکیو از راه برسد.

جاش و الفی سفری را آغاز می‌کنند، اما این سفر چندان با هدف فیلم نتیجه نمی‌دهد. فیلمساز نمی تواند هدف درستی برای قهرمان داستان تعیین کند. در واقع همه چیز در این فیلم زیر و رو می شود، از یک طرف جاش به دنبال مایا می گردد و از طرف دیگر نیروهای آمریکایی و آسیایی برای یافتن سلاح که الفی است با هم درگیر می شوند. هدف جاش و نیروهای آسیایی باید از مرحله دوم به طور چشمگیری با هم همسو می شد، اما فیلمساز خیلی مبهم این شخصیت ها و اهدافشان را در کنار هم قرار داد.

عدم همسویی اهداف عناصر و شخصیت های فیلم در نهایت به فروپاشی ساختار می انجامد. هرج و مرج بین سکانس های فیلم. عدم شفافیت و توضیح اهداف دو قهرمان اصلی یکی دیگر از نقاط ضعف داستان است. ضد قهرمان ها آنقدر قوی نیستند که مخاطب برای قهرمانان احساس اضطراب کند و روابط بین قهرمان ها نیز همانطور که قبلاً گفته شد آنقدر جذاب و گیرا نیست که بتوان با آنها همدردی کرد. جاش و الفی یکی از آن قهرمانانی هستند که مخاطب نه می تواند به آنها ارتباط برقرار کند و نه ریشه یابی. هدف این دو نفر برای مخاطب خیلی مهم نیست و مهمتر از همه فیلمساز نمی تواند مخاطب را متقاعد کند که هوش مصنوعی چیز خوبی است و انسان نماهایی که توسط یک سری برنامه ایجاد می شود مانند فرشته هایی هستند که ما انسان ها می خواهیم آنها را نابود کنیم. . .

اول از همه، یک فیلم باید این توانایی را داشته باشد که احساسات مخاطب را به تصویر بکشد. از آنجایی که سازنده نمی تواند به درستی موضوع خود را مطرح کند و داستانی جذاب درباره هوش مصنوعی بسازد، احساسات مخاطب دستکاری نمی شود. همانطور که در ابتدای مقاله گفتیم، شخصیت ها پیوند محکمی با یکدیگر برقرار نمی کنند و همچنین درگیری شدیدی بین ضد قهرمان ها و قهرمان ها وجود ندارد. جدا از عناصر سبک بصری و جلوه های ویژه گرافیکی که در نوع خود عالی و تاثیرگذار هستند، سبک روایت فیلم ناامید کننده است و نمی توان آن را اثری ماندگار به حساب آورد.

در ابتدای مقاله گفتیم که خالق اثری استعاری است. از منظر این فیلم، آسیای جدید بخشی از تمدن های شرقی این قاره است، مناطقی که از گذشته تا به امروز آیین های خاصی را دنبال می کنند. شبیه سازها لباس راهبان بودایی می پوشند و الفی بر خلاف دیگر شخصیت های داستان، کارهایی را فقط با استفاده از تمرکز و قدرت ذهنی خود انجام می دهد. الفی در خالق استعاره ای است از منجی، منجی از آیین های قدیمی. فیلمساز در معنای وسیع کار خود هوش مصنوعی را نیروی درونی انسان می داند و بر جنبه های ناخودآگاه جمعی و فردی تاکید دارد.

فیلمساز در معنای وسیع کار خود هوش مصنوعی را نیروی درونی انسان می داند و بر جنبه های ناخودآگاه جمعی و فردی تاکید دارد.

جنگ جهان خالق جنگ بین مردی است که سلاح دارد و انسانی که از نیروی درونی خود استفاده می کند. به عبارت دیگر آمریکایی های صاحب سلاح برای این سیاره موجودات ناشناخته و عجیبی هستند و آسیایی ها و شبیه سازها به دلیل استفاده از قدرت ذهنی بی نهایت صاحبان اصلی زمین هستند.

تصویری از هجوم فناوری های مخرب به آیین های باستانی ایجاد می کند. منظره ای از نابودی ذات انسانی که همان قدرت بی پایانی است که در درون او وجود دارد. خالق می‌توانست اثری بهتر و مفهومی‌تر باشد، زیرا هم ایده‌ای جذاب و هم جلوه‌های ویژه جذاب دارد. اما فیلمساز ترجیح می‌دهد برای سبک روایت به خود زحمت ندهد.